SLR clásicas
Con espejo. Canon AE-1, Nikon FE, Olympus OM, Pentax K1000 y la histórica GOMZ Sport.
Compactas (P&S)
Cuerpo único, objetivo fijo. Desde manuales clásicas hasta Contax T3 y Nikon Ti.
Telemétricas
Enfoque por triangulación óptica. Leica M, Yashica Electro, Zorki, Nikon SP.
Accesorios & rarezas
Placas de cristal, medio formato Hasselblad, miniaturas espía Minox, carretes.
Casi 400 piezas reunidas durante más de 20 años en mercados de Europa, rastros y colecciones privadas. Desde una Photosphere de 1888 hasta una Contax T3.
Y casi todas las descubrí en mercados de pulgas, anticuarios y subastas. Esto no es una tienda: es una vida.
№ 01
Una pieza soviética anterior a casi todo lo que hoy llamamos fotografía moderna. La primera SLR de 35 mm fabricada en serie, años antes que la Asahiflex o las réflex japonesas.
Ver ficha de la GOMZ Sport →
№ 02
Telémetro de coincidencia, visor universal para seis focales y cuerpo de bronce. Una de las telemétricas de 35 mm más codiciadas del coleccionismo y la cámara que cambió el equilibrio de poder en la fotografía profesional.
Ver ficha de la Nikon SP →
№ 03
Una esfera de metal con un objetivo en el ecuador. Más de 130 años después sigue siendo uno de los diseños más bellos jamás fabricados — y una de las primeras cámaras analógicas verdaderamente portátiles del mundo.
Ver ficha de la Photosphere →
№ 04
Telemétrica japonesa equipada con el Canon 50 mm f/0.95: el objetivo más luminoso jamás fabricado para fotografía analógica de 35 mm. Apodado «Dream Lens» con motivo.
Ver ficha de la Canon 7SZ →Antes que la Asahiflex, antes que las réflex japonesas, hubo una soviética: la GOMZ Sport. Visor de cintura, 35 mm, mecánica imposible. Una pieza fundacional del siglo XX fotográfico.
Ver GOMZ Sport →La Photosphere es una esfera de metal con un objetivo en el ecuador. Más de 130 años después sigue siendo uno de los diseños industriales más bellos jamás fabricados. Una de las primeras portátiles del mundo.
Ver Photosphere →Cuerpo de bronce, visor universal para seis focales y telémetro de coincidencia. La Nikon SP es el momento en que Japón decidió que iba a quedarse con la fotografía profesional.
Ver Nikon SP →La Canon 7SZ equipada con el «Dream Lens» 50 mm f/0.95. No hay objetivo de 35 mm analógico más rápido en la historia. Una telemétrica para disparar a la luz de una vela.
Ver Canon 7SZ →
Taller · 2026
GOMZ Sport · 1937
Todo empezó a los 15 años, cuando me regalaron mi primera cámara y empecé a ir a los Encants de Barcelona —cuando todavía eran un rastro sencillo, sin el espacio de espejos de hoy. Sin internet, sin precios de referencia.
Con el tiempo conocí a Walter, mecánico de cámaras que me enseñó a entender lo que tenía entre las manos. Y más tarde a Aquiles, un anticuario que viajaba por Europa comprando piezas. Con él aprendí a buscar.
Hoy son casi 400 cámaras: desde una Photosphere de principios de siglo hasta una Contax T3. Cada una con su historia.
Compactas de bolsillo, réflex clásicas, telemétricas de precisión y formatos especiales.
Réflex
Con espejo. La GOMZ Sport fue la primera réflex del mundo. Canon AE-1, Nikon FE, Olympus OM, Pentax K1000.
Compacta
Cuerpo único, objetivo no intercambiable. Desde manuales hasta automáticas de los 90. La Contax T3, la Nikon Ti.
Telemétrica
Enfoque telemétrico. Sistema más complejo. Leica M, Yashica Electro, Zorki, Nikon SP. Las preferidas de los fotoperiodistas.
Especiales
Placas de cristal, medio formato (Hasselblad, Rolleiflex), miniaturas espía (Minox), carretes y accesorios.
Ninguna de las cámaras que ves aquí se ha comprado por lotes ni se ha catalogado a ciegas. Entre el hallazgo y la publicación de la ficha pasan cinco pasos, y alguno de ellos puede durar semanas.
Herencias familiares, mercadillos, lotes mal catalogados y avisos de otros coleccionistas. Las piezas buenas casi nunca aparecen en el sitio evidente: salen de anuncios con mala foto y peor título, que es justo donde nadie más está mirando.
Modelo exacto, no familia. Número de serie, marcajes del frontal, tipografía de la tapa superior, montura y óptica realmente montada. Muchas cámaras llegan con un objetivo que no es el suyo, y eso cambia por completo lo que la pieza es.
Velocidades del obturador, arrastre, telémetro, fuelle si lo lleva, hongos y niebla en la óptica, estanqueidad de los sellos. Lo que se puede ajustar se ajusta. Lo que no, se declara tal cual en la ficha.
Toda cámara que entra en la colección se dispara con película antes de publicar su ficha, salvo las marcadas para repuestos y aquellas cuyo formato ya no se fabrica. Un obturador que suena bien en seco puede seguir velando la foto: lo único que lo demuestra es el negativo.
Origen, fabricante, año, formato, rareza estimada, estado con la escala de siempre y fotos de detalle, incluidas las que no favorecen. Si hay algo dudoso en la atribución, se dice que es dudoso en vez de rellenarlo con adornos.
Si algo falla, se declara. Si algo no se sabe, se dice que no se sabe.
Ver escala de estado y condiciones →No existe la mejor cámara analógica, existe la que encaja con lo que vas a fotografiar y con la paciencia que tengas. Estos son los cinco casos que más me preguntan.
Quieres entender diafragma, velocidad y enfoque sin que la cámara decida por ti. Busca una réflex totalmente manual, mecánica y con ópticas baratas de segunda mano: la Pentax K1000 es la recomendación clásica por algo, y la Canon AE-1 añade automatismo cuando quieras quitarte trabajo de encima.
Aquí manda el tamaño y el silencio. Una telemétrica pesa y suena mucho menos que una réflex, y con la técnica del enfoque por zonas disparas casi sin mirar. La Canon P es el equilibrio perfecto entre precio y calidad, y la FED-1 es la puerta de entrada más barata que existe.
Si buscas negativo grande y detalle, el medio formato juega en otra liga: seis centímetros de lado frente a los 24×36mm del 35mm. Piezas como la Kodak Medalist demuestran de lo que era capaz la óptica de los años cuarenta, con la salvedad de que su película 620 ya no se fabrica.
Las compactas de los ochenta y noventa son la forma más cómoda de llevar carrete encima todos los días. En la gama alta, la Nikon 28Ti añade cuerpo de titanio y esos diales analógicos en la tapa superior que no tiene ninguna otra cámara. La Werlisa Club Color es la versión española, sencilla y con muchísimo carácter.
Entonces el criterio cambia por completo: manda la rareza, la integridad de la pieza y su historia, no el estado del obturador. Cámaras de disimulo como la Ticka, industria española de posguerra como la Capta Urana, o hitos técnicos como la GOMZ Sport.
Prioriza que funcione sin curva de aprendizaje y que su carrete se encuentre en cualquier tienda: eso significa 35mm y automatismo. Y si la idea es que la cámara se mire más que se use, entonces mejor una pieza con historia y buena presencia que una cámara moderna correcta pero anónima.
Tres preguntas. Basado en 20 años de experiencia y 400+ cámaras en la mano.
Pregunta 1 de 3
¿Cuánta experiencia tienes con fotografía analógica?
La colección se sostiene gracias a la venta de algunas piezas. Compro, aprendo, y cuando llega el momento, pongo ciertas cámaras a la venta para seguir financiando nuevas adquisiciones.
Todas las cámaras revisadas. En cada anuncio indico si funciona o no. Envíos a toda España.
FED anónima · URSS
Los mejores laboratorios, precios actualizados, tiempos de entrega y cuál elegir según el tipo de carrete.
Selección basada en 20 años de colección. Canon, Nikon, Pentax, Olympus: cuál es la tuya.
Red flags, qué preguntar al vendedor, cómo detectar una cámara rota. De un experto con cientos de transacciones.
Coleccionista desde los 15 años. Empecé en los Encants de Barcelona sin saber muy bien qué compraba. Compré cámaras que no valían nada y encontré joyas sin saberlo. Así aprendí.
Detrás de esta colección hay viajes a mercados europeos, años de lectura, y el trabajo de catalogar cámaras que ni siquiera estaban bien documentadas. Me motiva encontrar oportunidades, piezas raras, historias detrás de cada mecanismo.
"La experiencia con este vendedor ha sido excepcional. Se compromete y responde con gran rapidez y profesionalidad."
"Todo perfecto, comunicación rápida y la cámara y objetivo en perfecto estado, tal y como se describía. Vendedor 100% fiable."
"De mis mejores experiencias en Wallapop. Un vendedor atento, resolutivo, con conocimiento del producto y agradable. 10/10."
"Tracte professional i immillorable!! No us ho penseu, contacteu i us ajudarà a trobar la càmera més adient."
"Genial! La cámara llegó con un pequeñito defecto y me la cambió sin problema, asegurándose de que funcionaba bien."
"Vendedor recomendado al 100%. Rápido, comunicativo y un embalado perfecto. Todo está tal cual la descripción."
Esta colección se ha construido desde Barcelona, y eso no es un detalle biográfico: es una parte importante de lo que hay en las vitrinas. Aquí hubo industria fotográfica propia, pequeña y breve, y hoy sus cámaras están entre las más difíciles de encontrar de Europa.
En la posguerra, cuando importar una cámara alemana era impensable para casi todo el mundo, varios talleres catalanes se pusieron a fabricarlas. En Vía Laietana salió la Titan, entre 1944 y 1950, una de las cámaras más pequeñas producidas en España. La Ragis, telemétrica de 35mm inspirada en las Leica II y III, se montó hacia 1947 con una producción tan corta que hoy es el santo grial del coleccionismo español. Y en 1959, CINAMA fabricó la Kolora, de la que se estiman alrededor de cien unidades.
Incluso la industria farmacéutica dejó su pieza: la Spormadox, una 35mm con forma de cápsula fabricada por Laboratorios Dr. Esteve como material promocional. Fuera de Cataluña, la familia Matutano hacía en Valencia las Capta de baquelita, e Industrias Mafe la Toledo.
La ciudad sigue siendo un sitio cómodo para el carrete. Hay laboratorios de revelado en activo para color, blanco y negro y diapositiva, con plazos y precios muy distintos entre ellos, y encontrar película de 35mm o 120 no supone ningún problema. En el blog está la comparativa de dónde revelar carretes en Barcelona, con qué esperar de cada laboratorio según lo que lleves.
Para quien busca cámaras, los mercadillos siguen dando alegrías, aunque cada vez menos: los precios ya no son los de hace quince años y la mayoría de vendedores conoce el valor de lo que tiene. Los hallazgos buenos vienen ahora de herencias familiares y de lotes mal catalogados, donde alguien vende una caja entera sin saber que dentro hay una pieza que merece ficha propia.
Casi todas las cámaras que llegan estropeadas no se rompieron usándolas: se estropearon guardadas. Estos son los cinco cuidados que marcan la diferencia, y ninguno cuesta dinero.
Es el consejo que más daño evita. Una pila olvidada dentro de una cámara acaba goteando y el electrolito se come los contactos y la placa. En cámaras de los setenta y ochenta con fotómetro es, con diferencia, la causa número uno de muerte definitiva. Si no la vas a usar este mes, fuera pilas.
Deja el obturador disparado y el muelle destensado antes de guardarla, y en cámaras de fuelle no la almacenes cerrada a presión. Un muelle sometido a tensión durante años pierde fuerza y las velocidades lentas empiezan a quedarse cortas.
El hongo en la óptica es orgánico, crece en oscuridad y humedad, y se contagia entre objetivos guardados juntos. Ventilación, luz indirecta de vez en cuando y un par de bolsitas de gel de sílice en el armario resuelven el noventa por ciento del problema. Nunca guardes una cámara en una funda de cuero cerrada en un sitio húmedo.
Las grasas de un mecanismo parado se resecan y se apelmazan. Accionar el obturador en todas las velocidades una vez al mes, aunque sea sin carrete, mantiene el tren de engranajes en movimiento y cuesta treinta segundos.
El error clásico del principiante entusiasta. Frotar una lente antigua con un paño seco raya el tratamiento antirreflejos, y los productos agresivos se llevan por delante las serigrafías de los anillos. Aire, pincel suave y, solo si hace falta, un paño de microfibra con líquido específico. Los sellos de espuma degradados sí conviene cambiarlos: se convierten en una pasta pegajosa que ensucia el interior.
En cámaras cuyo formato ya no se fabrica, el objetivo no es que disparen: es que la pieza se conserve íntegra. Ahí lo que importa son las inscripciones legibles, los accesorios originales y evitar restauraciones agresivas. Un repintado mal hecho destruye más valor del que aporta.
Las fichas de la colección usan términos que no siempre son evidentes si vienes del digital. Este es el diccionario mínimo para leerlas sin perderte.
Cámara sin espejo móvil: encuadras por un visor independiente y enfocas alineando dos imágenes superpuestas en un parche central. Más pequeña y silenciosa que una réflex.
Un espejo desvía la imagen del objetivo hacia el visor, así que ves exactamente lo que va a registrar la película. El espejo sube al disparar, de ahí el ruido característico.
El primer plástico industrial, muy usado en cámaras populares de los años treinta a cincuenta. Ligero y barato, pero frágil: se astilla en vez de abollarse, por eso quedan tan pocas piezas intactas.
Dos cortinillas que recorren la ventana de la película justo delante del negativo. Permite cambiar de objetivo sin velar el carrete, y es el sistema de casi todas las réflex y telemétricas.
La zapata con contacto eléctrico de la tapa superior, donde se monta el flash. La estrenó la UniveX Mercury en 1938 y hoy la lleva absolutamente todo.
Película de medio formato. El 120 sigue fabricándose; el 620 es la misma película en una bobina más estrecha que Kodak descontinuó, y por eso muchas cámaras magníficas quedaron fuera de juego.
Fotogramas de 18×24mm en lugar de 24×36mm: el doble de fotos por carrete, a cambio de negativo más pequeño. Muy popular cuando la película era cara.
Cámaras que usan película de menos de 35mm, normalmente 16mm o 17,5mm. Nacieron para el disimulo y la novedad, y hoy son de las piezas más buscadas por tamaño y diseño.
Rosca de 39mm heredada de Leica y adoptada por medio mundo, incluida la industria soviética. Su gran ventaja hoy: cientos de ópticas compatibles a precios razonables.
Los dos males clásicos de la óptica antigua. La niebla es un velo interno que baja el contraste; el hongo es orgánico, crece en forma de telaraña y puede pasar a otros objetivos guardados juntos.
El desajuste entre lo que ve el visor y lo que ve el objetivo, porque están separados unos centímetros. Irrelevante a distancia media, decisivo a menos de un metro.
Ejemplar fabricado para mostradores y ferias, no para vender. Al no salir al mercado, su supervivencia depende del azar, y por eso suelen ser piezas mucho más escasas que las de serie.
La mayoría sí, y se prueban con carrete real cuando su mecánica lo permite. Hay dos excepciones que siempre se indican en la ficha: las piezas que están para restaurar y las de coleccionismo cuyo formato de película ya no se fabrica. El estado de cada una se anota con la misma escala, de A+ (estado de colección) a C (con defecto declarado).
Esta web no es una tienda: es el catálogo de la colección. No hay carrito ni pasarela de pago. Cuando una pieza sale de la colección se publica en Wallapop, y allí es donde se compra, con la protección al comprador de la plataforma.
La rareza no la da la marca, la dan las unidades fabricadas, las variantes de un mismo modelo y cuántas han sobrevivido completas. Una réflex japonesa de los ochenta se fabricó por millones; una cámara española de posguerra o una variante mal documentada salieron en tiradas cortas y hoy casi no quedan. En cada ficha de la colección se explica qué hace rara a esa pieza en concreto.
Por familias: réflex clásicas, telemétricas, compactas, miniaturas y cámaras de disimulo, industria española y accesorios. Cada cámara tiene su propia ficha con año, fabricante, óptica, formato de película y el contexto histórico de la pieza, y desde cada ficha se salta a las cámaras emparentadas.
No. La colección son unas 400 piezas reunidas a lo largo de veinte años y documentadas ficha a ficha: está para consultarse. Que una cámara tenga ficha aquí no significa que esté disponible. Las pocas que salen de la colección se publican en Wallapop, y solo mientras dura el anuncio.
Los carretes de 35mm y 120 se encuentran hoy en tiendas de fotografía, grandes superficies y tiendas online especializadas. El revelado se hace en laboratorio: si estás en Barcelona, en el blog hay una guía con los laboratorios de la ciudad, precios y plazos según reveles color, blanco y negro o diapositiva.
Depende de la pieza. Lo que más me interesa son las rarezas: industria española de posguerra, variantes poco documentadas, cámaras de disimulo y piezas con historia familiar detrás. Si tienes algo así, escríbeme con fotos del frontal, la tapa superior y el número de serie y te digo con sinceridad qué es lo que tienes, aunque no acabemos cerrando nada.
Menos de lo que suele pensarse, siempre que no empieces por la cámara cara. Una réflex manual de los setenta u ochenta en buen estado, con su objetivo de 50mm, es la entrada razonable, y a eso hay que sumarle el gasto recurrente que de verdad importa: cada carrete se paga al comprarlo y se vuelve a pagar al revelarlo. Ese coste por foto es lo que cambia tu forma de disparar, mucho más que el modelo de cámara que elijas.
Lejos de la humedad y del sol directo, que son lo que mata la óptica y reseca los fuelles. Sin pilas dentro (se sulfatan y se comen los contactos), con el obturador destensado si el modelo lo permite y con sílica gel en las vitrinas cerradas. Las de baquelita, además, lejos de fuentes de calor: amarillean y se agrietan.
Si buscas eficiencia, no: el móvil gana en todo. Lo que da el analógico es otra cosa, un proceso más lento, 36 disparos que obligan a pensar antes de apretar y un negativo físico que existe fuera de una nube. Si eso te atrae, empieza por una réflex manual barata y un par de carretes antes de gastar en nada caro.
¿No está tu duda? Escríbeme y te contesto.
Juego
Sigue el cubilete. Cada ronda que superes, el juego se complica un poco más.
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